为什么古代诗人笔下的“春风”，会蕴含“喜怒哀乐”四种情绪？
诗歌作为中国古代文化中最具文化魅力的文学体裁。不仅可以言简意赅的表情达意，同时也可以抒发诗人内心最为细腻的情感。
诗人们在创作诗歌作品之时，仿佛能工巧匠在雕琢一件艺术品。最终在“吟安一个字，捻断数茎须”之后，才会心满意足的将其公之于众。
在诗人的世界中就没有无法用文字吟咏的事物。上至“九天”日月星辰，下至芸芸众生、五湖四海，只要诗兴大发就会将这些事物，经过情感洗礼之后融入诗句之中。纵观古代诗歌主题与思想，笔者发现自然界中的风霜雨雪、四季轮回，才是古代诗人最青睐的情感寄托。
四季之中春天更是众多诗人争相讴歌的对象，在他们的诗句中初春就像豆蔻少女婀娜娉婷；而暮春则像一个行将就木、垂垂老矣的老者。顺境时春天就是多情的少女，逆境时春天又像一个满腹牢骚的怨妇。
当“春雨”、“春风”、“春韵”潜入“春梦”中时，谁又能做到“宠辱不惊，看庭前花开花落的；去留无意，望天上云卷云舒”呢？诗歌中的“春意”就是诗化之后的艺术品，唯有“春风”相伴的日子才能让人感受到无边“春色”。
古代诗词中的“春风”最解风情
在古代诗词中的“春风”形象，不仅充满了诸多变幻与情感意境，同时也能让人切身体会到春意浓浓。春风在贺知章的《咏柳》中是一把裁出春绿的“剪刀”，“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。
王安石《泊船瓜洲》中的“春风”，不仅可以吹绿江南春色，同时，也可以吹拂诗人浓郁的思乡之情。正所谓“春风又绿江南岸，明月何时照我还”；这种思绪和思乡之愁，其实就是强加于“春风”的感情色彩。
朱熹《春日》中描绘的“春风”，吹动了春天万紫千红一般的“春情”。“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，这样动人的春色又有几人能识呢？这两句诗中表达的“春风”，绝非大家想象中那样简单。
1.《凉州词二首·其一》中的“春风”
这首诗是唐代著名边塞诗人王之涣，创作的一首极具边关豪情的“边塞诗”。通过对诗句进行深入研读可以得知，这首诗歌不仅渲染了唐*视死如归的*人情怀，同时也表达出了一种难能可贵的浪漫气息。
王之涣作为初唐时期著名边塞诗人，创作的诗歌不仅具有霸气豪迈之感。而且也往往在这种大气磅礴的感情背景之下，蕴藏了很多令人难以察觉的细腻情感。《凉州词二首·其一》不仅语言华美，而且也彰显出了十分开阔的诗歌意境。
如果从这首诗歌的思想内涵去分析，可以得知诗人用充满激情的笔触以及铿锵的音调，为世人描绘出了唐代初期的雄浑壮阔。
作为一首边塞诗歌中的上乘之作，通过“春风不度玉门关”，体现出了唐代边塞的苦寒以及战争的残酷。
2.无法吹过玉门关的“春风”
“*河远上白云间，一片孤城万仞山。”极目远眺发现*河已经远在天边，玉门关仿佛是万仞山之中的一座孤城。开篇两句不仅从气势上描绘出了玉门关的行为，而且也从意境上表达出了玉门关的险要。
“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”
当羌笛吹起《折杨柳》时，人们期盼的春天依然迟迟未到。当然也表达出了羌笛吹奏《折杨柳》的目的，其实就是为了表达春天未到的怨恨心情。最后一句给出了答案原来春风根本吹不到玉门关。
从整首诗的感情基调去分析，不仅表达出了边塞地区的壮阔与荒凉，同时也写出了悲壮苍凉的慷慨之情。驻守在边塞苦寒之地的唐*无法回到家乡，所以他们只能通过羌笛吹奏《折杨柳》的方式，进一步表达自己的思乡之情。
《白雪歌送武判官归京》中的胡地“春风”
岑参作为唐代著名边塞诗人，他创作的边塞诗歌同样具有雄浑壮阔之感。但相比较于王之涣来说岑参的边塞诗中，往往都会蕴含一种难以名状的离愁和相思。这首诗歌虽然描绘了边地的苍凉与豪迈，但是却难掩诗人内心的离别之情。
1.创作背景
《白雪歌送武判官归京》创作于公元年，此时距离“安史之乱”仅有不到一年时间。诗人岑参满怀建功立业的志向赶往边塞，并且在边疆生活了长达六年之久。所以他创作的边塞诗往往都会给人一种，十分真实甚至身临其境的感觉。
这首诗就创作于岑参第二次赶赴边塞时期，当时他被封为安西北庭节度使封常清的判官。但当他到达任上之时其前任武判官就可以回京履职了。诗人在轮台送别武判官有感而发写下了这首经典名作。
2.“忽如一夜春风来”
《白雪歌送武判官归京》是一首十八句长诗，笔者节选了诗中的前四句。目的就是为了表达岑参诗歌中的“春风”，以及这种“春风”背后的诗歌意蕴。虽然这首诗是一首比较经典的边塞诗歌，但笔者认为“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，却具有非常浓郁的浪漫主义色彩。
“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”
塞北的狂风不断席卷边塞大地，生长在地面上的枯草都被北风吹折了。现在虽然才是八月份但塞北胡地，却已经开始下起了大雪。实际上诗人想表达的是塞北的苦寒与凄凉，因为八月份的内地还是一片花红柳绿。
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”仿佛昨夜刮起了一阵阵春风，树上也好像长出了醉人的梨花。诗人将北风比喻成“春风”，将将雪花比喻成“梨花”，虽然营造了一种十分凄美、苍凉的“春景”，但事实上却表达了北方胡地不知春的思想感情。
《长恨歌》中的“春风”与爱情
《长恨歌》是一首长篇叙事诗歌，作为中唐时期现实主义大诗人白居易的成名作，其主旨就是描述唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。
这首长篇诗歌无论是写景状物，还是描绘“李杨”二人的爱情故事，都为后世诗歌开启了一道，极具唐朝色彩的叙事诗歌大门。
其中，有四句诗歌不仅描绘了杨玉环去世之后的悲凉。同时也写出了唐玄宗痛失美人的凄苦心境。可以毫不夸张的说这四句诗，堪称唐代诗人描写“春风”一绝。因为诗中的描绘的“春风”极尽托无言情之特色。
“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。”
春天悄然来到春风吹开了，桃树和梨树上的花朵，这种景象仿佛就是一夜之间的事情。秋雨淅淅沥沥的滴在梧桐叶上，总会给人一种物是人非的悲凉和凄惨之感。
“西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。”昔日繁盛一时的皇宫现在变得非常萧条，不仅秋草丛生而且御阶上的落叶也无人打扫。笔者认为诗人通过对春风与秋雨的描写，其实就是在衬托“李杨”二人的爱情悲剧。
《清平调·其一》“春风”与牡丹之间的爱情
《清平调其一》是李白所作《清平调三首》中的第一首。作为李白比较知名的诗歌作品，通过空间转换去描绘杨玉环的国色天香，同时也写出了杨玉环深受宠幸的史实。将杨玉环比作牡丹将唐玄宗比作春风，这种写法确实存在无与伦比的精妙之处。
李白作为盛唐时期的浪漫主义大诗人，曾有过一段御用文人的经历。在宫廷供奉翰林之时他曾创作过很多“应制诗”。
《清平调三首》就是其中非常著名的“应制诗”之一。这首诗歌中的“春风”一语双关，既描写出了自然景象同时也是皇帝的代名词。
1.《清平调其一》赏析
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”
天上飘浮的云彩想变成杨玉环的衣服，而世间五颜六色的花朵则想成为她的容颜。杨贵妃的花容月貌就像，春风吹拂过的牡丹一样娇艳。虽然没有直接写出杨玉环到底有多美，但却通过一系列的比喻衬托出了她的倾国倾城。
“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”她就像那群玉仙山上的仙子一样，同时，也是瑶台月下才能得见的女神。实际上这两句诗歌都是在极力描写杨贵妃的美貌，诗人将他比喻成仙子和女神，可见杨玉环确实拥有非常人一般的美貌。
笔者认为《清平调其一》一诗中的“春风”与牡丹花，其实就是对杨玉环与唐玄宗爱情的描写。牡丹之所以能娇艳欲滴其实都仰仗于春风吹拂。而春风在遇到牡丹之后则更显柔情蜜意。所以此诗中的“春风”绝不仅仅是普通的春风。
多姿多彩的“春风”尽在诗词大家的诗句中
春风是一种无色现象、无味、无形的自然现象，但是通过诗人的润色与描绘之后，就变成了可以看得见摸得到的有形之物。“春风”在清代袁枚的《春风》一诗中，就是一位远道而来的贵客，“春风如贵客，一到便繁华。来扫千山雪，归留万国花”。
《折花仕女》中“春风”则是相思之愁的代名词，“去年人别花正开，今日花开人未回。紫恨红愁千万种，春风吹入手中来”。这首诗歌中的“春风”不仅让人感到哀愁，同时被“春风”吹拂而衍生出来的“紫恨红愁”，也让诗人难以消解心中怨恨。
《赠别二首》是晚唐诗人杜牧的名作，在这两首组诗中诗人描绘出来的“春风”，总会给人一种温暖、多情之感。“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。在春风的掩映之下这位佳人更显美态。
结语
诗歌中的“春风”总会给人一种欲罢不能之感。之所以这样说是因为“春风”，原本是一种既无形又无情感的自然现象。但是在诗人的诗句中却变成了，多种爱恨情仇的深深寄托。正所谓喜乐之时春风也含笑，忧伤之际春风也梨花带雨。
“春风”本来不会出现“喜怒哀乐”，但是在诗人的笔下却变成了，一个有血有肉有情感的载体。有时她像一个娉娉袅袅的豆蔻少女；有时则是一个充满哀愁的怨妇。笔者认为无论“春风”如何变化，只要其具有春风化雨的力量，又何尝不是一件乐事呢！
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