水仙子，原唐教坊曲名，后用为词牌名，又用为曲牌名。又名“湘妃怨”“湘妃引”“凌波仙”“凌波曲”“冯夷曲”等。《太平乐府》注“双调”，亦入中吕宫、南吕宫。
作为曲牌，兼用于剧曲、散曲套数与小令，还可与“折桂令”合为带过曲“水仙子带过折桂令”。另*钟宫亦有“水仙子”调，是为古水仙子，可用于剧曲和散曲套数。
1、《水仙子·夜雨》
徐再思〔元代〕
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。全曲语言简洁，风格自然清雅，意境优美。
曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。
2、《水仙子·咏江南》
张养浩〔元代〕
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
这支令曲写得俊美异常。它描写了江南水乡的秀丽风光，反映了诗人热爱江南、流连忘返的心情。
在描写江南美好风光时，作者不仅描写了珠帘漫卷、香风四溢、画檐鳞次栉比的大江两岸的人家，还描写了江水拍天、烟岚缥缈、芰荷满塘的淡雅秋光，使自然景色与社会景色融为一体，浑然天成，富有诗情画意。
3、《水仙子·山居自乐》
孙周卿〔元代〕
西风篱菊灿秋花，落日枫林噪晚鸦。
数椽茅屋青山下，是山中宰相家，教儿孙自种桑麻。
亲眷至煨香芋，宾朋来煮嫩茶，富贵休夸。
在青山脚下搭一简陋的茅屋，率领儿孙耕种庄稼;日观篱笆边灿放的菊花，暮看森林中聒噪的乌鸦；亲戚到来用香芋招待，朋友拜访给喝嫩茶。表达了作者蔑视富贵荣华、追求恬淡生活的思想感情。
小令前四句写隐居的环境，运用了对仗和典故，显得较为雅致，而雅中有俗;后四句用意所在，写山居生活，接近口语，而又俗中有雅，深得曲家造语之妙。
4、《水仙子·寻梅》
乔吉〔元代〕
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风袭来何处香？忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏*。
曲头三句寻觅梅花的过程，事实上是作者对理想的执着追求过程。“冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳”两句，给人一种“众里寻他千百度”，终达彼岸的愉悦。出人意料的是，作者的情绪却陡然倒转：冷风彻骨，骤然酒醒，凄婉的笛声令人断肠；而朦胧的月色，正把梅花消融。
结尾连用三个典故，进一步描写梅花的神韵，自然带出诗人因理想难于实现的感叹和忧伤。此篇情感起伏回环，情节一波三折，真实地记录了作者复杂的心曲，折射着当时复杂的社会现实。
5、《水仙子·自足》
杨朝英〔元代〕
杏花村里旧生涯，瘦竹疏梅处士家。深耕浅种收成罢。
酒新篘，鱼旋打，有鸡豚竹笋藤花。
客到家常饭，僧来谷雨茶，闲时节自炼丹砂。
耕种收获完毕，打鱼，喝点小酒，家中养着鸡，养着猪，栽种着竹笋；来客以家常饭招待，和尚来了就给茶喝；闲时分，自己烧丹炼砂。修心养性，锻炼好身体，小日子过得红红火火——这就是自足，自足者常乐。
作者所乐，就是这种桃花源式的生活，其淡泊高雅的生活情操也从这些描写中体现出来。
6、《水仙子·田家》
贯云石〔元代〕
绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山，山桃野杏开无限。
怕春光虚过眼，得浮生半日清闲。
邀邻翁为伴，使家僮过盏，直吃的老瓦盆干。
作者开篇就用寥寥数笔，勾画出居所周围优美的环境：绿树掩映，两三间茅屋依稀可辨，院后有溪水潺潺流过，门外是一望无际连绵起伏的青山。
春天已到，红艳艳的山桃花、雪白的杏花漫山遍野地开放，把群山点缀得极为美丽。在这样美好的环境中，作者是不能让大好的春光虚度的，他邀请邻居的老翁为之作伴，让家童斟酒，二人面对春日的美景，开怀畅饮，直到把酒盆中的酒喝干方才罢休。
7、《水仙子·秋思》
张可久〔元代〕
天边白雁写寒云，镜里青驾瘦五人。
秋风昨夜愁成阵，思君不见君，缓歌独自开樽。
灯挑尽，酒半醺，如此*昏。
读着此曲，我们眼前出现了这样一位女子，她迎着瑟瑟秋风，临窗而望，只见一群白雁飞向天边，这白雁令她想起远行的夫君。她走到镜前，只见镜中自己美丽的容颜已日渐消瘦，她不禁想起喜欢对镜而舞的鸾鸟。
窗外秋风正紧，如同昨夜昨夜今日，这秋风掀起的愁绪阵阵袭来，令她不能自拔。思念丈夫却又无法见到，这愁思如何排遣?还是以歌排忧吧。可一张口哼出的便是凄婉哀怨、忧伤缠绵之曲，愁思不但没能得到排遣，反而更加重了，于是她开樽独饮，都说借酒能消愁，但愿如此。她就这么慢慢地斟，闷闷地饮，只求酒醉之后能忘却眼前的愁苦。可是好容易才到*昏，那即将来临的不眠之夜又如何才熬得过去呢?
8、《水仙子·眼前花怎得接连枝》
乔吉〔元代〕
眼前花怎得接连枝，眉上锁新教配钥匙，描笔儿勾销了伤春事。
闷葫芦铰断线儿，锦鸳鸯别对了个雄雌。野蜂儿难寻觅，
蝎虎儿干害死，蚕蛹儿毕罢了相思。
小令题为“怨风情”，很明显是描写一位闺中女子对爱情的埋怨和绝望，其中交杂着忧愁、猜忌、悲伤、怨恨等多种复杂情愫。在这支小令中，乔吉运用了一系列的双关和比喻的手法来衬托主人公心中对爱情的失望。
这首小令生动地展现了一个女子失恋后剪不断、理还乱的内心世界，其中纠结着相思忧愁、困惑疑猜、怨愤绝望等复杂的情感，令人倍感伤情。
9、《水仙子》
倪瓒〔元代〕
东风花外小红楼，南浦山横眉黛愁。
春寒不管花枝瘦，无情水自流。
檐间燕语娇柔，惊回幽梦，难寻旧游，落日帘钩。
从词面看上去，作者好像在写景。“东风”、“小红楼”、“南浦山”、“花枝”、“流水”，这些物象完全是一般古诗词中习见的暮春景致，过去的文人常借它们来感叹时光易逝、美景不再的伤怀。
经过这番梳理，一个独守红楼、暗自相思的瘦弱女子的身影便清晰起来。这位红楼女子，在送别恋人的时候，愁眉不展，但落花有意，流水无情，不管她心里是多么的不情愿，恋人终是踏上了远行的路途。
10、《水仙子·若川秋夕闻砧》
乔吉〔元代〕
谁家练杵动秋庭，那岸窗纱闪夜灯，异乡丝鬓明朝镜。
又多添几处星，露华零梧叶无声。
金谷园中梦，玉门关外情，凉月三更。
秋寒之夜，断断续续的捣衣声随风飘来，诗人细细聆听，循声而望，原来是从那岸边人家传出，窗纱上还闪映出微微的灯光。诗人从砧声联想到自己，流落在异乡，不知何时能归去，也不知归路在何方，而岁月无情，又徒添了诗人几多白发啊!此时此刻，秋露稀零，梧叶无声，更衬托出诗人凄苦的心境。
明月中天，夜已三更，诗人却转碾不寐。金谷园中，饮酒赋诗，共享天伦的乐事已成梦中之梦;玉门关外，羌笛横吹，总是思乡之情。千种柔情，万般愁思，此刻，都凝聚在这冰凉如水的月光之中。