品读凉州词,可诗可词的千古名篇,写的 [复制链接]

古时的西北边塞，大漠戈壁，黄河旷野，落日孤烟，单雁只云。广阔无垠的天地间，很容易让人感受到这个世界的大和个人的小，很容易滋生出许多的情绪。而当年的王之涣，便在这种环境之中，感受了山河的壮丽，心生了悲壮雄浑之情，于是写下了这首千古名篇《凉州词》。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

沿着黄河抬眼看去，寻找黄河的源头，发现其越来越高，好似在深入了白云之中，而那黄河上游的万仞高山之上，还有座孤独的城塞耸立在哪里，显得如此的孤寂。那孤城之中的守军，何必吹起羌笛，埋怨杨柳不长，埋怨吹风不来呢？春风本就吹不到这玉门关外的孤城所在啊。

王之涣的这首诗，开篇便气象宏达不凡，而且非常与众不同，李白写黄河自天上来，也是顺着河流的方向自上而下，奔腾而来。而王之涣却不同，他的诗是逆流而上，逆着水流的方向，自下而上，目光从近到远，从眼前到云端。顺势而来，当然是雷霆万钧，但逆风而上，在我看来，更多了一份挣扎和拼搏的力量。

诗句顺着目光，从看到了远处此起彼伏的一座座山，陡峭入云，而在这种险要的地势之中，还有一座孤零零的城池，这城池应该不是我们一般意义上的城镇，而是戍边的烽火台一类的戍边烽燧，在高山之上，视野开阔，易守难攻。这是在写眼前的景，但是这景色之中也应有人，这孤独的烽燧之中，自然是有戍边的将士的，旷达的风景，广阔的地域，都是为了烘托这气氛，在这个气氛之中的人。

后面两句，是在前面两句定下了基调之后的发展，更是王之涣的想象，在戍边的烽燧之中，一个老兵逃出了一支羌笛，依靠在墙垛之上，吹起了家乡折柳送别的曲调，悠长的笛声中，包含这戍边将士们对这环境的埋怨，为什么这里没有杨柳，没有春风，没有家乡的一切，这哪里是在埋怨，这分明是在思念！

家乡的风，吹不过玉门关，更吹不到这西北塞外，戍边的将士只能在家乡的曲调之中，去思念，去感怀。但王之涣的这首诗，最大的特点，最大的与众不同是，这首诗哀而不伤，悲而不颓，即便是在思乡，却犹带慷慨壮烈之情，或许正是前面景色的雄浑留下的基调，在这荒凉的西北边塞，即便是怀念，即便是想家，我也会肩负起我的责任，守卫边疆，以身许国！这首诗除了思乡，更多的是一个“壮”字。

关于这首诗，还有个有意思的小段，这首诗若是除去了第一句中的“间”字，其实可以改成一首词，读书的时候，语文作业中，还遇到过这个题，当时我也改完之后，把最后一句改成了“玉门关不度”，觉得这样读起来更有韵味，但是老师非要说只是改写断句点即可，不需要改变文字的顺序，给我扣分了，其实直到现在，我还总觉得我那样改也是可以的。

关于这个改词，还有个小故事，反正是又套在了乾隆，和珅，纪晓岚身上，说是纪晓岚因为失误，写给乾隆的扇子上少了个“间”字，被和珅发现，非要说纪晓岚对皇帝不敬，于是纪晓岚说这是自己模仿王之涣的《凉州词》新写的，当场断句，把诗改成了词。“黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨，杨柳春风，不度玉门关。”乾隆听了是哈哈大笑，和珅听了哭笑不得，纪晓岚便化解了这次危机。这种故事，权当一乐，不过王之涣的这诗如此改动之后，变成了一首词，词的意境和内容，和诗想要表达没有区别。看来，好的作品，有内涵的作品，还真是不必拘泥于表现的形式。

千年之后，再读王之涣的《凉州词》，若是闭上眼睛，想象王之涣为我们构建的那幅画面，于我而言，真的可以穿越时空，仿佛我自己便在盛唐年间，和王之涣并肩而立，身边，黄河水滔滔，远处，白云孤城相对立，没有来自关内的和煦春风，有的，只有被塞外朔风吹动的旌旗，感受的，是那幅广阔壮丽的山河。