药膏能治好白颠疯吗 http://pf.39.net/bdfyy/bjzkbdfyy/150306/4586357.html当我们开始接触唐诗的时候，可能背诵的第一首诗就是《登鹳雀楼》，这首诗的作者就是盛唐时期著名的边塞诗人王之涣。王之涣写过的诗仅存六首，收录在《全唐诗》中。《唐诗三百首》收录了两首，分别是《登鹳雀楼》和《凉州词》。
边塞诗人
边塞诗人是指古代以边疆地区生活和自然风光为题材写作的诗人。边塞诗人多以诗歌描写边地的山川景物、风土人情，反映塞上战争和*旅生活。唐代四大边塞诗人是王之涣、岑参、高适和王昌龄。
王之涣（年—年），字季凌，祖籍并州晋阳（今山西太原）。因王之涣在家中第四个儿子，季在古代兄弟排行的次序中表示第四，所以他的字是季凌。
王之涣蜡像
《登鹳雀楼》赏析
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，*河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
鹳雀楼的传说
鹳雀楼的旧址位于山西省永济县，相传有鹳雀停栖于此而得名，它面对着中条山，向下可以俯瞰*河。作为中国古代四大名楼之一，许多文人墨客都曾登临过鹳雀楼，并写下诗文，在这些诗文中最著名的就是王之涣的《登鹳雀楼》。
登鹳雀楼
赏析
白日依山尽，*河入海流。
诗人登临鹳雀楼正是夕阳西下的时刻，落日在连绵起伏的群山中渐渐下沉，眼前日落群山的景象气势雄浑。鹳雀楼下*河一刻不停地向东奔涌。在诗人视野范围内，他是看不到*海流入大海的，但是诗人用他丰富的想象力联想出*海入海的样子。第一句夕阳缓缓下落，这是真实的描写。第二句想象*河入海的情景，又是虚写。一实一虚，一慢一快，一近一远，让读者眼前仿佛出现了作者当时看到的画面。
欲穷千里目，更上一层楼。
写完景色之后，诗人忽然换了一个角度，如果想看尽千里之外的美景，就需要再登上一层楼，去眺望更远的地方。这是一句充满哲理的诗句，站得高才能望得远，让人感到备受鼓舞。后世常常用唐诗和宋诗做比较，通常是唐诗更多的是表达感情，宋诗往往富有哲理，然而这首《登鹳雀楼》却在绘声绘色地描写了景物之后，贴合眼前的景色道出一句哲言，从景色自然地过渡到哲理。
夕阳下的鹳雀楼
这首诗还有一个令人称道的地方，就是全诗两联都使用了对仗。
绝句只有两联，都使用对仗可能会让一首诗显得死板，或者因为非要全部使用对仗，生拼硬凑反倒显得零碎。但是《登鹳雀楼》两联的对仗立意高远，妙笔生花，让整首诗显得厚重有力。第一联使用了正名对，就是正正相对，非常工整。第二联使用了流水对，两句诗之间存在着递进的关系，也是非常流畅。可见诗人运用对仗的技巧是十分成熟的。
凉州词
王之涣
*河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
玉门关
《凉州词》是一首乐府诗，这首诗描写了边塞风光和将士们的生活。在这首里出现了很多塞外边关的象征，比如孤城、羌笛和玉门关等等。这首《凉州词》存在异文，而且不止一种，以下举例出现较多的一个版本的异文。
“*沙直上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”
古代很多文本都是手写的，“沙”和“河”在写法上有些类似。塞外*沙漫漫，时常刮起大风，将*沙卷起，直冲云霄，这种场景在边塞非常常见。另外，玉门关与*河距离较远，并且如果有了*河河水的滋养，边关也不会成为苦寒之地。“*沙直上”是可能为原文的。还有其他版本的异文中最后一句为“春光”，而非“春风”。古代诗文在传抄的过程中难免出现与原文产生差异的情况。
赏析
*河远上白云间，一片孤城万仞山。
从文学美感的角度看，*河比*沙更好。西北大漠*沙漫漫的景象更为常见，所以按照*沙的理解，边塞狂风大作，卷起*沙直冲入云。“仞”是古代的长度单位，一仞大约是七尺到八尺。万仞是一种夸大的写法，表示山峰极高。在这些群山之中有一座孤城，这里是塞外将士戍边的堡垒。诗人描写这些边关景象，为下文作铺垫。
玉门关遗址
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
羌笛是羌族发明的一种短笛，笛声低沉苍凉。用羌笛吹奏《折杨柳》哀怨的曲调，就不能不勾起征夫的离愁别绪了。在古代人们在送别时，折一枝柳枝送给即将离开的人，表达了惜别之情。人迹罕至的边关，将士们驻守在苦寒之地，玉门关外，春风不度，杨柳不青。即便在送别朋友时，折一枝柳枝表达依依不舍之情也不能做到。
玉门关的位置
深入的解读
明代诗评家杨慎在《升庵诗话》中有一段评价，“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也”。诗中的“春风”暗喻帝王的恩泽，杨柳变青指的是戍守边关的将士。诗人表面要表达的意思是温暖的春风吹不到玉门关外，从而不能使关外的杨柳变青。实际上诗人想要说的是帝王的恩泽难以波及到玉门关外，难以波及关外的将士。所以最后两句诗是有讽刺意味的，讽刺了帝王的薄情寡恩。
这首诗既表现出盛唐诗人特有的壮阔气象，又写出边关将士对家乡的思念之情，最后又提升了这首诗的深刻内涵，使得《凉州词》成为盛唐边塞诗的翘楚。
