唐玄宗开元十四年，王之涣因为遭受恶意污蔑和诽谤，愤而辞官归家，自由自在地过了15年悠闲生活。
这一期间，王之涣时常与王昌龄、高适等人诗词唱和，留下过家喻户晓的名篇《登鹳雀楼》、《凉州词二首》等，还流传出“旗亭画壁”的典故。
据说，王之涣和高适、王昌龄到名叫旗亭的酒家共饮，有梨园伶人唱曲助兴，三人约定比拼，看伶人唱谁的诗篇居多。先出来的几位歌女唱了王昌龄的两首诗、一首高适的，正当王之涣闷闷不乐的时候，压轴出场的女子高歌一曲：
*河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
王之涣一听，转怒为喜，洋洋得意。
这就是广为传唱多年的《凉州词·其一》，诗人站在*河岸边远眺边塞荒凉的风光，虽然出现了“怨”字，但没有半点消沉，唯有悲壮慷慨，非心胸宽广之人如何写得出来？
诗的前两句凸显西北边塞广袤无垠的壮丽风光，视线由近而远，诗人站在*河“下游”远眺*河的源头九曲十八弯隐没在白云后面，发出感慨：“*河远上白云间，一片孤城万仞山。”
站在波涛汹涌的*河旁，极目远眺*河水的来处，蜿蜒曲折的山间深谷，连绵起伏的群山掩映，状似从白云中间撕开了一道口子倾泻而出。地势险要、易守难攻的玉门关堡垒孤零零地坐落在这万仞高峰之中，四周死寂无声。
既是玉门关，必然有守关的将士，孤独的不仅仅是一座城，还有城里众多戍边的士兵，“孤城”二字承上启下，引出下文边关将士的离愁。
诗的后两句描绘守关将士在听到《折杨柳》的哀凄曲调后勾起的乡愁，然而守土卫边、重任在肩，还需懂得自我宽慰，话到嘴边脱口而出便是“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”这一千古佳句。
*营里，羌笛吹起了那哀怨的杨柳曲，何必去埋怨春光迟迟未到呢，春风是吹不到玉门关这西塞边陲之地的。
这首诗从视觉感官起笔，落笔从听觉角度刻画心理活动，“杨柳”本就是离别的意象，“怨”字代表一种强烈的心情，是责任重大的边关将士有家归不得的哀怨心酸，“何须”二字轻易化解了这份心伤，是一种自我开解：何必呢？
点睛之笔“春风不度玉门关”点睛之笔，既回答了前一句的自我安慰之语，又明明白白面对事实：春风既然到不了玉门关，何必去埋怨杨柳呢》就将这股乡愁埋藏心间，放下儿女情长。守卫边疆，重任在肩，一股苍凉慷慨之气油然而生！
时至今日，在祖国的边塞高原依然有这样一群的战士，他们远离家乡，割舍天伦之乐，坚守一份信念，书写不朽**，令人钦佩！#王之涣的诗#
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